諾言

金融海嘯下白領浮世繪     一齣笑裡藏刀式悲喜劇

看CEO張艾嘉  
如何與同事、情人、敵人交手過招 
如何掌控職場中的三個男人
20歲的菜鳥下屬鄭元暢
30歲的情人特助王耀慶
40歲的前夫總裁朱宏章

關於生活與生存　　　　　　　林奕華
我沒有當過上班族，但對上班族的想像從小就開始。
母親是香港第一代的女性上班族。她是在中環洋行上班的女職員。中環，就是60、70年代香港的CBD。
母親每天都要換上與前一日不一樣的衣服上班，還要配搭顏色相宜的高跟鞋、手袋。以時尚衣飾點綴中環的辦公室區的，除了女人，也有衣履光鮮的男人。
每日黃昏我乘爸爸開的車到天星碼頭接母親下班。路上的男男女女猶如荷里活電影裡的演員，我看到的是華麗一族的下班風景。
但我也見過母親要放下身段懇求別人幫忙才能把工作完成。華麗背後的委曲使我腦海浮現「生活生存」四個字。

林奕華：「生存需要聰明，生活需要智慧。」

張艾嘉╳林奕華
張艾嘉是當代的。因為她是地標式的，多元化的。把她出道以來三十多年對電影、流行音樂、電視文化的貢獻和影響整合起來，她有如矗立在都市風景中的高層建築物。從這座大廈的觀景台看出去是一座座文化圖騰 ── 曾經和她合作的導演與藝術家均極具才華 ── 又給城市帶來新的趨向：她的創作總是開放新的空間給不曾合作的藝術家參與。 林奕華便是在這座 「城市地標」中找到生命力的人之一。

張艾嘉╳林奕華
林奕華是當代的。從《萬世歌王》、《萬千師奶賀台慶》向流行文化提問流行的價值，《包法利夫人們 ── 名媛的美麗與哀愁》對經典的符號解碼，到將「四大名著」賦予現代人的問題：《水滸傳》是「男人是什麼？（What is Man?）」，《西遊記》是「范達西是什麼？（What is Fantasy?）」。每齣作品，無一不是在跟消費、慾望、寂寞等與現代人有切身關係的議題作對話：為什麼我們不快樂。

張艾嘉╳林奕華
2001年，林奕華冒昧地打了一通電話給張艾嘉，邀請她主演舞台劇《張愛玲．請留言》，當時她正忙著《想飛》後製而分身不暇。

2003年，林奕華計劃排演《半生緣》，邀請她飾演舞台上的說書人：張愛玲，再一次， 電影《203040》使她只能撥出時間作錄像及聲音演出。

2005年，二人差點把法國劇作家尚．高克多（Jean Cocteau）的獨腳戲《人的聲音》搬上舞台，又因突發狀況沒有成事。

直到2008年的秋季，這個蘊釀了７年的合作終於可以呈現在觀眾眼前。

這就是林奕華稱為現代版《櫻桃園》的《華麗上班族之生活與生存 》。

張艾嘉對眼下不少人沒頂於金融海嘯，泡沫經濟，繁華表象如何摧毀社會的信任和信心感觸尤深。於是，她把所見所聞所想，以關懷、同情，深刻又幽默的筆觸呈現現代人對上班、生活、追求理想、設計感情、開展關係、渴求成功等等的面貌，編寫出關係層層相扣，每個人都有著另一個人的影子的13個辦公室上班族的故事。

在張艾嘉答應重作馮婦再踏台板的一刻，大抵沒有想過她將寫出創作生涯裡的第一部舞台劇劇本。